这些日本电影你一定要看!码住!(二)

日本电影和中国电影不同,和欧美电影更加不同,它在情感表达上更加细腻,叙事手法也更容易让人接受。并且,日本电影在其分级制度的管理监督之下,有着很明确的观看人群划分标准。今天,我就来推荐几部适合大多数人看的日本电影,码住慢慢看~

《告白》

我觉得日本电影很厉害的一点就是敢于将大家都知道但都避讳的东西拍出来,这些东西里,就包含着大人与小孩之间微妙的关系,还包括着满是肮脏邪恶的人性。

这部电影当中,将人性之恶刻画得淋漓尽致,说得更确切一些,是难以扭转的人性之恶。在中国,我们常说以德报怨,可德真的能抱怨吗?显然是不能的。《论语》中有关“以德报怨”的原话是这样的:或曰:“以德报怨,何如?”子曰:“何以报德?以直报怨,以德报德。”这是中国传统文化中的“以德报怨”,向来都没有所谓的“以德报怨”。可是在现实生活中,却常常出现关于“以德报怨”的道德绑架。有些人,他们不改自己的丑恶嘴脸,社会又凭什么能要求被害者善良以待呢?这部电影就很好地叙述了这一点,“当原谅没有用时,我为什么要原谅”。相比起被害者的宽容和善良,罪犯的改过之心才是我们更应该关注的。

除了对人性有着深刻的刻画以外,这部电影还将大人与孩子微妙的关系进行了细腻地刻画。很多日本电影都毫不避讳孩子们即将成为国家的领导者这一点,但也不会忘记对他们进行来自成年人的震慑。我们不得不承认,并不是所有小孩都是天使,国家和社会需要对未成年人进行必要的教育和约束,否则结局将非常可怕。

《横道世之介》

这部电影在我看过的所有电影当中能够排的上前三名,不是因为它多华丽、多让人振奋,而是因为它够平淡。

它的叙事手法和镜头都是平淡的,就像我们的生活,不同的人不同的事在我们的生命中穿梭着,来来往往,反反复复,就这么组成了一生。影片中的情节也是这样的,横道世之介一生遇到了很多人,也有很多人遇到过横道世之介,可是然后呢?“横道世之介?不记得了。”这就是生活。影片的镜头语言也很平淡,沉静平稳的长镜头几乎贯穿了始终。但是,这种平淡的拍摄手法和叙事结构恰恰是最能够体现影片中的生活气息的。横道世之介在影片中局促的眼神、尴尬的动作、恋爱时的紧张,都像真实发生的一样呈现在我们面前。这样的影片编排,大大拉近了影片与观众之间的距离,使得受众接受度大幅提高,观感也在一定程度上改善了。大家在观影时会自然而然地被影片中的人物牵动着情绪,在观影结束后也久久难以停止讨论和思考。这样的电影,我们不得不说它是一部成功的电影。

《无人知晓》

《无人知晓》是日本著名导演是枝裕和的电影作品,自面世以来,在电影产业内部引起了轩然大波。它曾在第57届戛纳电影节中被提名为金棕榈奖影片,而主演柳乐优凭借这部电影成为了戛纳电影节史上年纪最小的影帝。

是枝裕和导演在制作电影时有一种特别的偏好,他偏爱将反映艰难与黑暗的电影中加入极具温情的部分,并让这一部分成为影片中抓人眼球的色彩。是枝裕和导演的这种偏爱,在《无人知晓》中体现得淋漓尽致。

这是一部根据日本真实故事改编的电影,影片讲述的是一个单亲妈妈和四个“黑户”孩子的故事。在这个故事里,妈妈丢下了孩子们独自出走,孩子们随着时间的流逝逐渐变得无助、孤独、恐惧。他们生活得越来越差,精神世界也逐渐崩塌。观影之前,我先了解了影片的主线,我有想象过孩子们的表现,我以为他们会崩溃得大哭、吼叫,我以为他们会将自己沉重的日子歇斯底里地展现。但是他们没有,他们仅仅是平静而伤感地表现着自己对母亲的思念而已。而这部影片中最精彩的,就是孩子们表现思念的方式。

在整部影片中,孩子们没有因为妈妈的离开流过一滴眼泪,他们喜欢把自己埋进妈妈的衣柜里,去回忆妈妈的味道;他们保留着手上已不完整的指甲油,那是妈妈留下的印记;他们在马路上寻找着来来往往的电车,希望能够看到妈妈的身影。这就是是枝裕和导演的电影,他将有意义的细节堆砌,一次次撞击着观众的心灵。

孩子们逐渐在伤感中接受了妈妈出走的事实,他们学会隐忍自己的失望的情绪和绝望的心理,他们偶尔还会像正常的孩子一样去玩耍、去追梦。是枝裕和导演用尽全力在影片中展现着孩子们烂漫的天性,又用尽全力地让观众感受到他们心灵的悲痛,导演成功了。

《东京物语》

《东京物语》是一部典型的家庭题材电影,它用大量的室内场景展现着日本的家庭和日本人的美好姿态,缓慢而空灵得将故事娓娓道来。

我们可以用佐藤忠男在《小津安二郎的艺术》一书中的一句话来评价这部电影,“日本的知识分子,通过日常琐事而表现出的和谐安乐才是平民电影中的核心部分”。

小结

日本电影在世界范围内都是以生活化和写实手法闻名的,它对人性、对生活、对家庭都有非常细腻的刻画。如果对于这类电影感兴趣的话,日本电影是不错的选择。